在上一篇文章中我们分析了为什么一部儿童剧生产下来之后最好是在全国进行巡演，理由之一是中国文化差异比较大，在各处巡演对文化的交流很有好处，另外一个经济上的理由就是一个剧的生命周期短暂，需要在尽量短的时间里诉求演出的场次尽量多，票房尽量好，幸好中国的市场比较大，上海儿童剧加全国巡演有可能在短期内演出上百场。

在这一篇文章中我们来实际看一看，一旦一部戏剧要走出一个城市走向全国，它会有哪些困难。首先第一个困难就是差旅成本问题，尤其是运输成本，一个戏剧它的舞美材料会比较多。比如开心麻花的戏剧经常在舞台上建一栋楼，用木材质，至少要建两层，另外我我还见过锦辉的戏剧，三层的楼，而且里面有多个房间。这样大的一个舞美的搭建量，如果走遍全国的话，卡车可能就要好几部，中国太大太远，可能一部戏的舞美运输成品成本要几万甚至十几万元的运输费用。这种情况下很多的儿童剧的票价就会相当贵。

可是从2018年起演出市场就不是特别好，这个跟全中国以及全世界的经济形势有关系，中国老百姓口袋里的钱少了，第一个要砍掉的就是那些非刚需的需求，饭必须要吃，孩子的学费必须要付，可是儿童剧大概可以少开一两场吧，在这种大的经济形势下，儿童剧团的日子其实并不是很好过。

市场情况不好，票价没办法上去，这就影响了大型舞美的儿童剧向外巡演的可能性。玩库的办法很简单，我们有一套非常先进的光影系统，就是玩库的实景虚拟化技术，这套技术的核心就在于把舞台上的实景搭建扫描做成数字存档和编辑，然后在外地的舞台上只需要一块幕布和一个投影仪，把本来在舞台上的实景呈现放到投影上的虚拟投影，在观众席观众的肉眼看出来的舞台上仍然有一栋楼在，很难看得出是幕布投影上去的，而不是实建的，但是它的问题也非常明显，读者一定注意到了，投影出来的楼是不能上二楼的，只能在一楼.

其实要上二楼也不是不可能，玩库拥有强大的全息技术，我们曾经试验过，让演员不用吊威亚的情况下，飞到三四米高的地方。其实原理很简单，用吸光布做的木箱子，演员站在木箱子上就好像在空中一样。

但是除了用现代技术来克服舞美的运输问题以外，还有一个问题就是演员的差旅费问题，演职人员差旅费这个问题其实不是技术能够解决的，靠的是系统和产量的，还有当地配套。玩库的做法是在全国有表演艺术学校的城市本地化自己的剧团，让演员是当地学校表演专业培养出来的优秀演员，玩库从上海派导演过去，在当地进行演出的排练，就可以让本地演员在距离不远的地方做小型巡演，把当地的演员用足，这样的话就大大的降低了演员的差旅费，给演出单位非常大的经济利益上的支持。

总的来说文化必须要交流，各个儿童剧剧团必须用自己的竞争力来克服全国走巡演的各种困难，能让自己的戏剧在全国大量的开花。上海儿童剧正在成为全国巡演的主力量！

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