文化就是用来交流的，中国这么大，南方跟北方的文化不同，西方跟东方的文化也不一样。各个地方都有儿童剧团，每个儿童剧团都有自己生产的具有当地独特文化的儿童剧，上海儿童剧就不少。每个儿童剧团创作出来的儿童剧，第一当然是要供应当地市场，例如在上海玩库，就是上海最主要的儿童剧团之一，在上海有长年演出各种儿童剧。比如上海玩库著名的儿童剧《拆钢琴》在上海就会不间断上线，不间断上线的意思是，每隔两三个月演一次，A剧场演出，马上在B剧场上线继续销售票务。大船文化也是长三角著名的儿童剧团，他有一个著名的演出叫《你是演奏家》，这个演出也是一直在线，跟玩库差不多，每隔两三个月就要演出一次。这样的独角兽级的儿童剧企业在一个上海有像玩库和大船这样的一两家，基本上也就饱和了，那么更多的剧团，除了在本地演出以外，必须要考虑走遍全国。因为大型企业已经把上海市场的票房占了一大半，给小企业的票房不多了。

另外，从经济层面上讲，一部儿童剧，即便是低成本的上海儿童剧也要十几万几十万元的开发成本，才能把一个优秀的儿童剧开发出来。如果只供应当地市场，比如说一个城市或者一个省里的十几个城市的话，每年的演出一般不会超过百场，要收回成本，并且要赚取利润的话就很不容易。幸好中国很大，可以在中国的东西南北各个方位去走巡演，这就是为什么文化一定要交流，为什么戏剧必须要巡演的原因。市场越大，演出的场次越多，对于一个戏剧收回成本的时期就越短，赚取利润的周期就越长。

这里还涉及到戏剧的生命周期问题。不是说生产出来一部儿童剧就可以永远演下去，戏剧都有它的生命周期，一般小型的戏剧只有两三年的时间，两三年之后市场经济形势变了、文化变了、观众口味也变了，这个剧要不然就砍掉或者就是要重新排，继续更新，出2.0的版本才可能继续生存下去，所以在两三年的时间内，一个剧演出来的就必须得一直走下去，一直要诉求演出场次必须要尽量的多，幸好全国的市场足够大，才可能让这么多的剧团有生存下去的可能。

这就是为什么儿童剧要巡演，上海儿童剧已经卷入全国文化交流的洪流的原因。可是，巡演是有困难的，在下一篇文章中，我们共享一下玩库走巡演的一些巧办法。

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