在上一篇文章中，我们讨论了上海儿童剧的两个不正常现象，平易近人的泡泡秀气球秀不见了。国外来的高大上的儿童剧占据了大部分市场，并且票价高居不下。接下来，我们继续讨论另外两个儿童剧的怪现象。

第三，反映中华文化的儿童剧越来越少。

中国的孩子在中国的土地上，按逻辑应该是中国本土题材的儿童剧占据最大市场份额，可是事实上完全相反。在上海，只有上海市木偶剧团还在出演《孙悟空》之类的中国国粹儿童剧，在其它剧场已经找不到中国文化儿童剧了。只有玩库会偶尔演出《皮影爱名著》这一用皮影的形式展现四大名著故事的儿童剧。

为什么会有这种现象？原来也是一样，中国传统题材太“土”，国外来的儿童剧多有档次啊？家长和主办单位往往会这么想。难道中国传统文化真的土吗？

最后，无IP，有思想的国产儿童剧基本上找不到土壤。

国产儿童剧，要么傍大IP，要么就是低票价、低成品。有思想的国产儿童剧，如何在上线稿里就告诉家长“我的剧有思想，有创意？”家长在首演看过，又有哪些渠道去告诉别的家长“这个剧虽然是国产的，虽然没名气，可是真的好！”没有！各大票务平台上，剧评功能基本没有，大麦有问答功能，但是仅限于在演出前对客服提问。演出结束以后，剧下架，评价功能一起消失。所以，无IP，无名气的国产好剧完全没有办法提票价，多一些机会演出。就只有降低票价，压缩收益的一个办法才能在市场上露出。

这种现状，让有思想的儿童剧编剧和导演无用武之地，长此以往，好编剧好导演会越来越少，因为中国的市场需要的是洋剧，而不是本土的剧。那么儿童剧的未来在哪里？难道儿童剧市场成了进口市场？

上海儿童剧到底缺了点什么？缺了价值观，缺了评论平台，缺了给大众的指导。儿童剧难道一定是国外的好？

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